30 de Octubre, 2015

El Divino Morales

Por El Avisador - 30 de Octubre, 2015, 19:18, Categoría: General

Catálogo de la extraordinaria exposición sobre la obra del pintor extremeño Luis de Morales, una de las glorias del Renacimiento español, producida por los Museos Nacional del Prado (Madrid), Bellas Artes de Bilbao y Nacional d'Art de Catalunya (Barcelona), con el alto patrocinio del BBVA. Luis de Morales, uno de los artistas más representativos de la pintura española del XVI, con su estilo basado en el “manierismo” y apodado "El Divino" por sus coetáneos, por la acendrada espiritualidad y perfección de su obra, nacido en 1510 ó 1511 en un lugar que, según los autores de los textos, no sería Badajoz, en contra de lo mantenido tradicionalmente, y muerto, probablemente, en 1586, tal vez en Alcántara (Cáceres), donde se sabe que residía en 1585. Durante más de cincuenta años fue el pintor más prolífico e importante de Extremadura, donde realizó numerosos retablos y cuadros de altar, ampliando su producción a Portugal, especialmente a Évora y Elvas, ciudades cercanas a Badajoz. En esta ciudad se estableció en 1539, después de haber trabajado en Plasencia y sus alrededores, un territorio donde se entremezclaban artistas e influencias provenientes de Flandes y Castilla que explican una parte esencial de la pintura de Luis de Morales. En la capital pacense organizó un taller muy activo que trabajó por gran parte de Extremadura --San Felices de los Gallegos, Aldeanueva de la Vera, Plasencia, Alcántara, Belvís de Monroy, Arroyo de la Luz, Puebla de la Calzada, La Roca de la Sierra, Villar del Rey, Badajoz, Alconchel, Barcarrota, Higuera la Real...--, haciendo los encargos a los que aspiraban los artistas de la época, los retablos, siendo, según los expertos, el más prolífico de su generación, ya que llegó a realizar casi una veintena de ellos. Inmerso en el ambiente religioso de la Contrarreforma, haría frente a otros muchos encargos, como tablas devocionales pensadas para oratorios privados, de las que fueron clientes nobles y comerciantes principales, la pequeña burguesía, obispos y clero en general. Artista de personalidad compleja, curiosa mezcla de la meticulosidad y detallismo de la pintura flamenca, mucha de la monumentalidad, colorido y técnica talianos, y un sustrato medieval que puede prolongarse hasta el icono bizantino. Aunque parece que murió en Alcántara, fue enterrado en Badajoz, en la capilla mayor de la iglesia del Hospital de la Antigua Piedad, donde también reposarían los restos de su mujer, la pacense Leonor de Chaves.


El Divino Morales (Madrid, Museo Nacional del Prado/Museo de Bellas Artes de Bilbao/Museu Nacional d'Art de Catalunya, TF Artes Gráficas, 2015, 272 páginas en gran formato, ilustradas con hermosas reproducciones de 61 obras del autor, aunque sean 54 las obras expuestas, dos de ellas --Piedad y La estigmatización de san Francisco (1553/1554)--, procedentes del Museo de la Catedral de Badajoz), aparece editada y comisariada por Leticia Ruiz Gómez. La parte central, la más generosa --155 páginas--, la ocupa el Catálogo propiamente dicho, con fichas extensas de todas las obras seleccionadas, aunque no todas ellas estarán presentes en las tres sedes de la exposición, redactadas por una veintena de historiadores del arte que aportan su propia visión sobre las obras y el pintor en una secuencia temática desde el nacimiento de la Virgen a la Pasión y muerte de Cristo. Y junto a él, tres trabajos fundamentales, uno, de la propia Leticia Ruiz Gómez, que reconstruye la vida y carrera artística de Morales, titulado "Luis de Morales: Divino y humano", un segundo, un ensayo del profesor Felipe Pereda centrado en la iconografía y la espiritualidad de algunas de las obras más conocidas del pintor, "Luis de Morales, pintor divino", y, finalmente, un tercero, dedicado a la técnica y los materiales utilizados por Morales, de Maite Jover, Laura Alba, María Dolores Gayo y Jaime García Márquez, "El taller del pintor: Procedimientos artísticos en el obrador de Luis de Morales".

La obra, que presenta una portada enigmática --un fragmento de su cuadro El Nacimiento de la Virgen (1562/1565), con una joven de mirada lánguida pero penetrante, llevando en sus manos un cestillo de frutas--, se completa con el Apéndice documental, de Luis Zolle, la extensa Bibliografía, un pertinente Índice onomástico y un inusual apartado dedicado a los créditos fotográficos, amén de los saludas protocolarios de Íñigo Méndez de Vigo y Montojo, ministro de Educación, Cultura y Deporte, Francisco González Rodríguez, presidente de la Fundación BBVA, José Pedro Pérez-Llorca, presidente del Real Patronato del Museo Nacional del Prado, y, ya en comandita, de Miguel Zugaza, director del Museo Nacional del Prado, Javier Viar, responsable del Museo de Bellas Artes de Bilbao, y Josep Serra Villalba, director del Museu Nacional d'Arte de Catalunya. Pinacotecas donde, de forma consecutiva y por ese orden --salvo los tiempos dedicados al desmontaje, traslado y posterior montaje--, entre el 1 de octubre de 2015 y el 25 de septiembre de 2016, podrá verse la magna e irrepetible exposición del Divino Morales.

Todo lo contrario que en Extremadura --lugar donde nació, se estableció y creó sus grandes obras--, y menos en Badajoz --donde abrió un taller de referencia, desarrolló su vida familiar y fue enterrado--, la ciudad más importante y poblada de la región, que, desde tiempos inmemoriales, le tiene como pacense de nacimiento, y al que el pueblo llano y sus fuerzas vivas le han dedicado una calle en el Casco histórico de la ciudad --la que parte de la calle Mesones y acaba en la fuente de Los Tres Poetas, junto al Guadiana--, una emblemática estatua de bronce en la Plaza de España, un colegio público de Educación infantil y primaria, en la barriada de Santa Marina, y, como broche de oro, la titularidad del Museo de la Ciudad de Badajoz, sito en la histórica plaza de Santa María.

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